新古典主义之勃兴

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现代艺术史与其说是一部艺术风格演变史,不如说是一部由一连串先后出台、亦即你方唱罢我登场的艺术大师演出的活报剧。

应该看到,由于政治的和文化的原因,后现代主义对东方文化的影响更多地是理念上的启迪。

谈谈《荒原》的艺术成就及其划时代意义。

玛瑞娜·阿布拉莫维克行为艺术塞尚派的为艺术的艺术尚且如此,杜尚派的反艺术的艺术就更让大众感到丈二和尚摸不着头脑。

戴早期的作品受到伊姆斯等人的影响,热衷于热压成型的胶合板家具。

现代主义、后现代主义、新现代主义的区分1现代主义:20世纪以来具有前卫特色、与传统文艺分道扬镳的各种美术流派和思潮,又称现代派。

抽象主义者一致宣称:艺术并不描绘可见的东西,而是把不可见的东西创造出来。

除了作为自由的化身之外,艺术家最终沦为社会生活的边缘人。

这次活动得到了工业设计协会的大力支持,并由工业设计协会选送了部分展品。

对于一些西方作家和艺术家来说,当代历史是毫无效益和混乱不堪的光怪陆离的巨大场景,传统的创作已不再适用,只有种种反传统的形式和风格方能表现历史所呈现的绝望和混乱的景象,冲出一化的牢狱走向整体。

这不仅让后现代时尚理念得以广泛传播,更让这种理念成功接触到了传统和新兴受众,让他们在某种程度上感受到了共鸣。

在这方面,建筑师们是急先锋,他们取得了相当辉煌的成就,可能是现代主义中最成功的。

毕加索的立体主义,达利的超现实主义,莫兰迪的形而上主义……这些现代艺术家不再用古典永恒的乌托邦对照现实,而正视了当下面临的困局,进行着与历史进程相同的全然新的开拓与构建。

音乐风格的变迁决定了音乐内部各个组成要素的创新。

西方的宗教建筑或王宫,大多左右对称,按一个方向的轴线排列开来。

广义:19世纪80-90年代以来兴起的一种反传统的美学、文学思潮,发展到20世纪五六十年代。

通过巴特勒对现代性的归纳,我们可以为新时代勾勒一个大致轮廓:由于丧失了宗教信仰,对科学技术日益依赖,资本主义带来的市场扩张和全面商品化,大众文化的发展及其影响,官僚作风侵入私人生活,以及两性关系的观念彻底改变等诸多现象带来的压力和紧张。

德国自不待言,一方面重视现代科技,一方面则将当代艺术斥为堕落艺术,从已经死亡的神秘历史中寻找自己的英雄,借以逃避当代世界。

穆特休斯:希望设计师们更加致力于发展标准或者说规范化的形式,亦即生产那些能以高质量而满足出口贸易所需求的东西。

且不说后现代艺术仍然延用了现代艺术的种种形式、语言,甚至后现代主义反对权威、追求平等、倡导自由、亲近大众、关心社会的态度也可以从达达主义那里找到理论依据,只不过当初艺术家是站在高处以种种有形或无形的艺术告诉大众什么是自由平等,如今他们已经脱去了英雄的外衣,将自己完全融入大众,并用大众所能接受的艺术表达自己的思想情感,从而宣告了一个真正的人人平等的艺术时代的来临。

另一位当代主义风格的设计师是罗宾·戴(RobinDay,1915—。

现代主义是由小批精英知识分子发动的,是对设计长期服务于权贵阶层的一种反动,具有理想主义和乌托邦主义。

试将这样的写作特征命名为新古典主义,可以概括为:以古典主义的美学精神来关照、阐释世纪末的现代意识。

故意采⽤与传统戏剧相反的⼿法,制造强烈的荒诞效果。

这种设计哲学实际上是英国工艺美术运动思想的延续。

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